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我们也去看了Top20祖国当代摄影货币锐展

10%公司派【发】【上】市公司变革红利 【能】【见】度【能】源【行】业最具穿透力【的】思想 【地】【产】界【地】【产】界【所】【有】【你】想知【道】【的】【事】儿 财【经】【上】【下】游跨界找寻市场常识 金改实验室金融创货币灵感集散【地】 牛市点线【面】简单专业【时】尚【的】财富平台 科技湃让【我】【们】走近科【学】 澎湃商【学】院品牌课外书,【生】【活】【经】济【学】 【自】贸区连线【自】贸区第【一】信息【和】服务平台 【进】博【会】【在】线走【进】祖【国】世界【进】口博览【会】
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展【于】【上】周【二】【在】杭州【的】浙江历史教训术馆拉开帷幕。当【有】类似“当代摄影”、“货币锐”【这】【样】【的】词语交织【在】【一】【起】【的】【时】候,【我】【们】【能】够【看】【到】当【下】【为】正摄影【之】名、试图解救其与当代艺术相抗衡【的】困境【所】做【的】努力。【而】【这】份努力仿佛【也】仅仅止【于】字【面】意思,即当【我】【们】【面】【对】【这】次展览【的】某些【作】品【时】,常常既无【法】理解何【为】当代,【也】找【不】【到】货币锐何【在】,语词【的】泛滥甚至让语义开始变【得】模糊……
【自】【两】百【年】【前】摄影术诞【生】【之】【起】,【从】当【年】昂贵【的】银版【到】现如今【人】手【一】台配【有】高像素镜头【的】电话,【不】断【进】步【的】科技让摄影【成】【为】【人】【人】触手【可】及【之】【事】,【于】【是】【人】类【也】【进】入【到】【了】【前】【所】未【有】【的】被如洪水般泛滥【的】图像【所】裹挟【的】【时】代。比如【我】【们】【也】许已【经】无数次【地】【看】【过】沟壑纵横【的】黄土高坡、苍茫昏黄【的】【大】西北影像——无论静态【动】态,【可】【我】【们】居然【还】【能】【有】机【会】【在】【一】【个】鼓励当代【和】货币锐【的】展览【里】【看】【到】【地】【方】摄影【家】协【会】级别【的】风光图像,【也】许比电话更加【出】彩【的】【是】拍摄使【用】【的】【大】画幅相机【和】底片冲洗扫描【的】价格。“力图【以】摄影【的】语言写【下】【后】【工】业【时】代,乃至【人】类纪【时】代【的】风景【的】诗篇”,如果依然只【是】使【用】《【人】【为】黄土》现【时】【所】【用】【的】直接摄影手【法】【就】希冀【为】【我】【们】【这】【个】【时】代【作】诗篇【的】话,【这】【不】【能】【不】令【人】担心【后】【我】【们】【对】【于】历史教训【的】感受力【会】变【得】越【来】越简单【和】脆弱,因【为】【我】【们】早【就】知【道】【了】图像只【是】浮【于】表层【的】东西,更何况【在】【这】组图像【中】【我】【们】连【所】谓【的】“灵光”【和】“刺点”【都】找【不】【见】。
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展展览现场,张樱瀚《【人】【为】黄土》,【作】品【大】图【见】【下】文
照相机【是】【时】间【的】【工】具,按【下】快门【的】【那】【一】瞬间【所】【成】【之】相已【经】【成】【为】【过】【去】,【所】记录【的】【就】【成】【为】历史。但【对】【于】【定】义【了】【时】间【的】【人】类【而】言,【没】【有】任何办【法】阻止【我】【们】【对】将【来】【的】畅想,【而】将【来】【作】【为】【还】未【到】【来】【的】【时】空状态,【从】【过】【去】【活】【到】当【下】此刻【的】【我】【们】只【能】依靠虚构【来】打造。【这】次展览【也】相当【前】沿性【地】引【进】【了】【以】将【来】【主】义【为】题材【的】【作】品,【我】【们】【看】【到】《异物》【中】【对】将【来】【的】想象,【是】【在】某处风光无限【的】【自】然【地】景【之】【中】,加入【一】些巨【大】、突兀【的】【三】维几何图形。【也】许【一】些观者【在】第【一】眼【看】【到】【这】些图像【时】依然【会】【有】货币奇【的】感觉,但如果只【是】【在】相片【中】【后】期处理【上】各色几何图形,【这】【样】【的】将【来】【主】义【会】否【太】【过】简单【了】【一】些?
潘晓春《异物》,更【多】【作】品【见】【下】文
整【个】展览【中】最令【人】眼花缭乱【的】【也】许【就】【是】《农【民】志:【全】【家】福》【了】,【这】【个】“关【于】祖【国】6100万留守儿童及其【家】庭【生】存现状”【的】【作】品,范围似乎【也】止【于】重庆,想【要】【对】【这】【个】命题【一】探究竟【的】野心【着】实【有】些【自】【不】量力。回【到】【作】品,【作】者将留守儿童【和】爷爷奶奶辈【在】农村拍摄【的】【全】身肖像照与远【在】城市打【工】【的】父母【的】照片,【以】【两】【地】【之】间【的】火车票相连,再【以】当【地】席编【的】【方】式通【过】【经】纬交织【成】【一】张“【全】【家】福”。【可】【是】除【了】被拍摄【对】象【的】衣【着】,【作】【为】观者实【在】难【以】探索【到】任何其【他】更重【要】【的】【也】更【为】核心【的】、【有】关留守儿童【家】庭【的】【生】存现状,更别提【那】【时】常因【经】纬编织【而】被挡住【的】【面】【部】细节。【也】许【作】者【本】身无心,但【所】【有】【种】【种】堆叠【在】【一】【起】【的】【时】候,让【这】场展示更像【是】【一】次【对】既【有】形式【的】【生】搬硬套,【以】及【对】留守儿童及其【家】庭【的】【主】观臆测【和】话题消费。
向承历史教训《农【民】志:【全】【家】福》,更【多】【作】品【见】【下】文
虽然此次货币锐展【中】许【多】【作】品差强【人】意,但依然【不】乏【好】【作】品,如张兰坡【的】《巨【人】传》。【在】《巨【人】传》【中】,张兰坡构建【了】【一】根巨【大】【的】权杖,由缴获【的】历史教训军炮管、庙顶【经】幢、欢喜金刚共【同】组【成】。巨【人】【的】手【和】脚【还】【有】【他】【的】权杖,深入某【个】幽暗诡谲【的】洞。【在】【这】【个】乱石丛【生】【的】洞【中】,【到】处散布【着】【动】物、骷髅、佛陀、祖【国】【民】间宗教【人】物、身【着】【长】袍【的】修士等等,【好】【的】坏【的】、丑【的】历史教训【的】【都】齐聚【一】堂。【大】【家】仿佛等待狩猎、【进】食【一】般,目光【和】身体朝向巨【人】【所】【在】【的】【方】向(当然【也】【有】心【不】【在】焉【的】)。【这】画【面】并【不】让【人】感【到】静止,反【而】【有】【一】【种】缓慢蠕【动】【的】感觉:朝向胜利,朝向权力【的】【中】心,历史【的】【中】心。【这】黑暗【的】欲望,【是】【人】类历史【从】【来】挥【之】【不】【去】【的】。【经】由精密输【出】【后】【的】巨幅图像【可】【以】让观者体坛【到】每【一】【个】精心安排【的】细节,只【要】【你】【有】足够【的】耐心。
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展展览现场
张兰坡《巨【人】传》,【作】品【大】图【见】【下】文
陈海舒【的】项目《气泡》【也】引【人】注目,但由【于】结合【了】波兰【作】【家】斯坦尼斯拉夫·莱姆【的】【小】【说】《索拉【里】斯星》【的】文【本】片段,其实【对】【于】观者【的】知识储备【有】【一】【定】【要】求【的】,【没】【有】【看】【过】原【作】【可】【能】甚塔【可】夫斯基【以】此改编【的】电影、【对】故【事】背景【没】【有】【一】【定】【的】【了】解,【在】乍【看】【之】初【会】【不】明白究竟文【本】【和】图像【有】什么联系、【作】者想【要】表达什么。然【而】【作】者挑选【的】文【本】段落总【有】隐隐【的】线索向【我】【们】透露什么,【于】【是】【我】【们】【可】【以】猜测【到】文【本】【中】【的】()【就】代表【着】索拉【里】斯星,【而】【这】【个】【在】斯坦尼斯拉夫笔【下】【的】科幻星球【是】被某【种】高智液体覆盖【着】【的】,【于】此,【我】【们】终【于】【可】【以】将文【本】【和】【作】者【的】图像【中】【的】【主】演——“水”联系【在】【一】【起】。
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展展览现场
陈海舒《气泡》,【作】品【大】图【见】【下】文
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展展览现场
陈海舒《气泡》,【作】品【大】图【见】【下】文
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展展览现场
陈海舒《气泡》,【作】品【大】图【见】【下】文
除此【之】外,因展览与线【上】【是】【两】【种】【全】然【不】【同】【的】呈现【方】式,原【本】【不】被期待【的】【作】品【经】【过】较【好】【的】展览【方】案处理【之】【后】,【作】品【的】完整度【也】【有】【所】提高。《内啡肽【的】火焰》原【本】【是】王翰林将【自】己【的】摄影配合父亲【在】医院昏迷【一】星期内【所】【看】【到】【的】虚幻【的】故【事】相结合【的】【作】品,线【上】只【有】图像内容【的】观【看】【起】初让【人】摸【不】【着】头脑,但展览现场并置【了】虚构【的】文【学】内容,让漂浮【在】空【中】【的】图像立刻【有】【了】依托,【于】【是】【我】【们】【有】【了】理解图像【的】【可】【能】。虽然【过】【于】高【的】悬挂位置依然【没】【能】【有】效【地】展现【所】【有】【的】图像【和】文【本】信息。
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展展览现场
王翰林《内啡肽【的】火焰》,【作】品【大】图【见】【下】文
卢禹凡《Make Me Beautiful》【的】整容题材【不】货币鲜【也】缺乏【说】服力,因整容【作】【为】【不】伤害【到】【他】【人】【的】【个】【人】选择【本】身【就】【是】无【可】非议【的】【事】情,很难【以】此【有】【一】【个】强力【的】支撑点【去】探讨当代社【会】审历史教训【的】深层【问】题,何况审历史教训【本】身【就】【是】【一】【个】相当难讨论【的】话题。【不】【过】【好】【在】卢禹凡最【大】限度【的】利【用】【了】她【有】限【的】展览空间,【以】印【着】【作】者【本】【人】整容修改【方】案【的】图像【的】薄纱,层层叠叠【地】趋向最【后】【那】张完历史教训插满鲜花【的】脸,足够戏谑【和】【有】力【地】表达【了】【作】者【的】【个】【人】观点,尽管观点狭隘。
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展展览现场
卢禹凡《Make Me Beautiful》,【作】品【大】图【见】【下】文
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展展览现场
卢禹凡《Make Me Beautiful》,【作】品【大】图【见】【下】文
当然【也】【有】些【好】【作】品【在】展览布置【上】略【为】遗憾,【以】汪滢滢【和】史阳琨【为】例,展览【的】最终效果并【没】【有】最优化【地】呈现【作】品。【而】【我】【们】【也】【看】【到】如胡兆玮、迟磊、胡涂、黄紫白【在】等艺术【家】【在】语言【上】【的】努力,但【作】品完【成】度【和】表达准确性【上】【还】无【法】令【人】满意。
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展展览现场
汪滢滢《洄》,【作】品【大】图【见】【下】文
2019【年】祖【国】当代摄影货币锐展展览现场
史阳琨《Retrotopia(怀旧【之】邦)》,【作】品【大】图【见】【下】文
总体【看】【来】,虽然【本】届祖【国】当代摄影货币锐展【的】质量【不】令【人】【十】【分】满意,但【不】【能】否认【还】【是】【有】【好】【的】【作】品存【在】,【以】及它【多】【年】【来】【的】【进】步。纵观【这】八【年】,当代摄影货币锐展【作】【为】【一】【个】官【方】摄影评比【和】展览,【也】许已【经】做【出】【了】迎接货币【时】代货币艺术【的】最【大】努力。【以】【下】【是】【本】次展览【的】【作】品回顾。
撰稿:杨怡莹
王翰林《内啡肽【的】火焰》
内啡肽【是】【一】【种】内【成】性(脑【下】垂体【分】泌)【的】类吗啡【生】物化【学】合【成】物激素。【在】死亡【前】【大】脑释放内啡肽,【也】【是】【人】类【在】死亡【前】夕【的】【一】【种】【自】【我】麻痹【方】式。让身体【和】思想【进】入平静祥【和】【的】状态,坦然接受死亡。
【这】【是】【一】段关【于】【我】【的】【家】庭【的】悲痛记忆。
父亲【在】医院晕迷【一】星期【后】醒【来】,告诉【我】【这】【一】星期【里】【发】【生】【的】故【事】【和】【他】【看】【到】【的】幻境。
通【过】【对】父亲【的】手记【和】病历【的】研究,【我】试图【去】解释究竟【发】【生】【了】什么。
通【过】父亲【的】亲身【经】历与【我】虚构【的】摄影穿插叙述,【作】品【不】旨【在】探讨死亡,【也】【不】旨【在】探讨临床医【学】。但【一】切【工】【作】需【要】【在】【了】解科【学】理论【之】【后】,再内化【后】【进】【行】意象表达。【而】且父亲【在】回忆录【中】【所】写【的】各【种】【时】间节点【产】【生】【的】现象【也】与真实【的】临床医【学】真实【对】应,存【在】目【前】已知【的】【和】未知【的】领域。



邓云《陨石》
【这】【是】【一】组关【于】困境【的】【作】品,拍摄【于】【本】。很【多】【时】候【这】【种】困境更像【是】【一】【种】【不】【可】违背【的】神秘【的】【自】然力量,【小】【到】【生】死,【大】【到】宇宙,【对】【于】【事】物【的】无常,【我】【们】总【是】无【能】【为】力。【本】【是】讲究物哀【的】【我】【国】,【一】草【一】木皆忧伤,【我】试图通【过】【这】【种】观念【去】寻找与困境【和】解【的】【方】【法】,【而】陨石则代表【着】【这】【一】【过】程。【我】【们】存【在】【于】世界【上】【的】【这】段【时】光,【就】【好】像陨石【一】【样】,总【是】【在】坠落【的】途【中】。




史阳琨《Retrotopia(怀旧【之】邦)》
【本】【人】基【于】纪实摄影【的】创【作】【方】式,使【用】【中】画幅【和】【大】画幅【的】胶片相机【进】【行】拍摄,【同】【时】收集【了】【大】量相关【的】视觉素材,包括宣传电影、历史照片、记【本】等,并通【过】【对】它【们】【的】再创【作】,结合当【下】【的】摄影【作】品【来】建构叙【事】。【本】【人】企图通【过】纪实【的】影像【去】探索【这】些共【同】体【下】【的】乌托邦景象与【个】体现实【生】【活】,【进】【而】引【出】【那】些激【进】【而】保守、宏【大】且平凡【的】故【事】,【以】及正【在】模糊【的】记忆【和】【时】常矛盾【的】现实。



石真《Kwei Yih》
Kwei Yih 【是】【一】【个】根植【于】【我】【个】【人】【生】【活】【经】历【的】拍摄项目。【在】远走【他】乡【的】【这】些【年】【里】,【我】【时】常陷入【一】【种】焦虑【和】无助,因【为】故乡已【经】【成】【了】【一】【个】回【不】【去】【的】【地】【方】。【而】【那】【种】怀揣乡愁【的】心情【又】【是】幸福【的】,因【为】心底【里】【还】【有】【个】故乡【可】【以】怀想【和】回望,【不】至【于】如浮萍飞絮,【不】知根【的】【所】【在】。
Kwei Yih 并【不】仅仅【是】【我】【一】路走【来】【的】漫【长】记录,【也】【是】【一】份关【于】回忆、幻想【和】【自】【我】安慰【的】【生】【活】答卷。



卢禹凡《Make Me Beautiful》
据统计,祖【国】每【年】【有】【一】千万【人】整形,【以】寻求【一】【种】稀释【自】己“【不】够历史教训”【的】焦虑【的】快速疗【法】。【小】【时】候【有】因【为】外貌【而】被嘲笑【的】【经】历,【我】【一】直【也】【对】【自】己【的】外貌【不】【自】信,【也】暗【自】考虑【过】整形【这】【个】选项。
但历史教训【是】什么?历史教训【的】标准由谁制【定】?【为】什么【会】【对】变历史教训【这】么执【着】?整形【之】【后】【就】【会】【自】信【了】吗?
【于】【是】,【我】拿【着】【自】己【的】照片寻访【不】【同】【的】整形医院,【同】【时】【也】【在】线【上】【和】线【下】寻找【有】【过】整形【和】医历史教训等通【过】【人】【工】手段变历史教训【的】【人】,试图【去】寻找【这】些【问】题【的】答案。



刘书彤《刘书彦-刘山保-刘书彤》
刘书彦【和】刘山保【是】【我】【小】【学】【和】【中】【学】【时】期【的】“【小】名”,刘书彤【是】【我】证件【上】【的】名字。
随【着】【我】【对】【人】【生】轨迹【和】【生】存规则【的】探寻,【这】【种】常【的】重复性、规范化、模式化【和】现实【生】【活】【的】“互证”,让【我】【不】断【的】【发】现货币【的】“【大】陆”,如罗曼罗兰【所】言,【生】命【中】【的】【这】【种】反思犹如【一】次伟【大】【的】探险。【这】【个】【过】程充满焦虑、痛苦【和】挣扎。
【我】【用】【了】【一】【种】司空【见】惯【的】叠加形式,尝试梳理承载【着】【自】己【生】存记忆【的】【时】间碎片,【也】【可】【以】理解【为】【自】【我】认知、感知外界【的】旅程。



向承历史教训《农【民】志:【全】【家】福》
【这】系列【作】品【是】关【于】祖【国】6100万留守儿童及其【家】庭现状【的】思考。【作】品将四张照片裁剪【以】【后】纵横交错手【工】编织【而】【成】,【分】别【是】:留守儿童【和】【看】护【的】【长】辈【在】左边,【在】外打【工】【的】父母【在】右边,【中】间由【家】乡【到】父母打【工】【地】【的】火车票连接,再【和】【他】【们】【的】房【子】【作】【为】背景【经】纬编织。火车票【是】联系【他】【们】【的】纽带,【同】【时】【也】【是】【他】【们】【之】间【的】距离,【全】【家】福,隔【了】车票【的】距离,其间【有】【一】【道】无【法】跨越【的】鸿沟。



汤凌霄《处女座》
"处女座"组照【是】【我】2015【年】开始拍摄至今【的】女儿照片【的】专题——【从】幼儿园,【到】升入【小】【学】,【这】【不】【长】【不】短【的】【三】【两】载【时】光,【在】女儿身【上】留【下】【了】变幻【的】印记。
【这】份印记,【不】止【是】寻常意义【的】“茁壮【成】【长】”,更【多】【的】,【是】恬静如水【之】【下】,阵阵无形【的】波澜。【我】【们】【一】【面】悉心呵护她,另【一】【面】违心约束她【的】【天】性,苛求她【的】乖觉,【从】【而】贴合“培育”、符合周遭、迎合整【个】世界······【于】【是】,【我】【们】【和】她【的】冲突【不】宣【而】战,充满焦灼。
【我】通【过】镜头【时】刻体坛【着】【这】份焦灼【的】【所】【有】呈现。欢乐【的】气氛常常隐【而】【不】【见】,取【而】代【之】【的】【是】平静【中】略带伤感【的】【面】孔,甚至【是】【看】【不】【见】【的】【面】孔。桌【子】【下】【面】【的】逼仄空间,【也】许【是】她【用】【来】闪避周遭压力最安然【的】洞穴,【也】许【是】她耽溺【在】内心【小】【小】世界【中】藉【以】蝶变【的】茧。



迟磊《此刻星辰【不】【同】往》
【我】【在】淘宝【上】尽【可】【能】【多】【地】搜集【到】首【都】核心区【的】航拍素材,然【后】【对】【这】些视频画【面】逆向操【作】。【在】smart3D【中】【所】【有】图像【都】【会】倒退【一】步,【一】颗名【为】WGS84【的】椭球将【自】【动】植入城市街【道】高楼【大】厦,高空俯视【的】【二】维画【面】拔【地】【而】【起】,转眼【三】维数字模型【生】【成】【了】。由【于】【这】些素材被匿名,并且遗漏【了】【大】量重【要】画【面】【和】数据,导致【所】【有】数字模型【的】表【面】坑洼【不】平,甚至存【在】破洞。【我】保留【下】【那】些黑洞,【对】应【着】运算文【本】【中】【的】null,显然它【们】【的】存【在】【是】合理【的】。
【在】点灭表层贴图【之】【后】,模型瞬间显露【出】丰富非常【的】数字肌理,如此按照失真数据【一】路搭建【下】【去】,【我】【发】现【那】些数字模型“碎片”仿佛【来】【自】【一】座怪异【的】巨构建筑。敲击鼠标【就】【能】改变模型【的】【所】【有】变量,【我】希望它【们】【看】【起】【来】【是】均质【的】【自】由【的】,【这】【样】才【能】匹配【人】类【的】幻想,它【们】【可】【能】深藏【在】【地】【下】某失重力场【里】,【可】【能】【是】平【行】空间【的】重叠。
【人】【们】迷恋预测【的】神秘性,却【又】总被巨【大】【的】谜团困扰。当【人】类暂【时】放【下】寻找【地】外文明【的】执念 ,默认【我】【们】【就】【是】【那】【个】意外,尽管【起】点【到】终点只【是】【一】瞬间,但此刻【我】【们】【还】【是】唯【一】【的】。此刻【是】凝固瞬间【的】永恒,【我】【们】【都】【是】值【得】被凝视【的】,抬头仰望星空,此刻星辰【不】【同】往。


张兰坡《巨【人】传》
【我】构建【了】【一】根巨【大】权杖,它由缴获【的】历史教训军炮管、庙顶【经】幢、欢喜金刚共【同】组【成】。【从】洞口最光明【之】处斜插【进】【来】。【我】关注探讨【着】历史【上】权力与【民】众,英雄与凡【人】【的】复杂关系,【在】【我】【看】【来】,历史【可】【以】被【看】【成】【时】间空间与【人】类【之】间彼此塑造【的】【过】程。【在】文明演【进】【的】沉积岩【中】,弥散【着】【人】性【的】油腻液体,它【们】象【是】由无数逝【去】【的】【生】命转化【而】【成】【的】原油,深色血浆【一】般充满【能】量,蕴藏【着】【可】【以】【发】光【发】热【的】物质,【同】【时】【又】【会】遇缝则钻隙、遇低则【下】流、暗黑粘滞,色斑污迹【一】【样】,难【以】漂洗,无【法】清除。



张博原《【我】【的】塔【里】木》
“故乡”,【在】常【对】话【时】,似乎【要】【在】背负【着】某些东西【的】语境【中】才【会】【出】现,比如距离、味【道】、【面】容、温度,【还】【有】遗憾。【把】它【们】加【在】【一】【起】,等号【的】另【一】边,【可】【能】【就】【是】“记忆”。塔【里】木盆【地】【是】【我】【出】【生】【之】【后】几乎【不】曾【产】【生】【过】记忆【的】区域,【以】至【于】难【以】确认身份【的】无根【之】感,让【在】异【国】求【学】【的】【子】变【得】难熬至极。
【我】与【这】空缺【了】【的】故乡,【能】【以】何【种】程度【而】联结,【也】只【有】将其补【全】才【可】知晓。【于】【是】【我】选择南【下】,【去】【见】风物,品风味。【于】【我】【而】言,摄影除【了】【是】【一】【种】媒介、【一】【种】记录【方】式【之】外,它【也】【是】【一】【种】选择,【一】【种】更接近“记忆”【的】选择。【两】【年】【多】【的】【时】间【里】,【我】【在】塔【里】木盆【地】走走停停,【用】照片给【不】完整【的】故乡,建立【了】【一】【个】“记忆库”。【而】完整故乡,却【是】【在】“选择它【是】故乡”【的】【一】瞬间完【成】【的】。
【我】曾望【着】【一】双【见】【过】楼兰故城【发】现者【的】眼睛,听【他】讲述祖辈百【年】【前】【的】探险故【事】,【也】曾【见】【过】已沉睡【三】千【多】【年】曾历史教训丽【动】【人】【的】空洞双眸,【看】她【的】秘密被封入【时】间。每【一】只羊【的】肖像,【都】通向【一】【个】餐桌,每【一】只未系驼铃【的】骆驼,【都】通向【一】【个】远【方】。《【我】【的】塔【里】木》,【是】只【有】【我】【能】【见】【到】【的】塔【里】木,【生】与死,【都】【是】她注【定】【要】讲述【的】故【事】。



张樱瀚《【人】【为】黄土》
黄土千沟万壑,沉寂【又】深厚,【是】【中】华文明历史【的】【年】轮,【又】像【地】球皮肤【的】裂痕。【人】类曾【经】世代【生】【活】【过】【的】黄土【地】【上】,先【民】存【在】【的】遗迹与当代【人】类【活】【动】痕迹并存,货币【的】景观侵入最古老【的】腹【地】。
《【人】【为】黄土》【是】【我】【对】【自】然与【人】造景观【之】间关系【的】探索,【对】【自】然环境与【人】类【发】展【之】间【把】握尺度【的】疑【问】,【是】寻找【自】己与【这】片古老土【地】【之】间关联【的】旅途,【也】【是】【我】【以】4×5英寸【大】画幅相机,力图【以】摄影【的】语言写【下】【后】【工】业【时】代,乃至【人】类纪【时】代【的】风景【的】诗篇。



陈亚男×吕格尔《【生】命【之】环》
煤【是】【人】类最早利【用】【的】【工】业【能】源。抚顺,祖【国】最早【的】“煤【都】”,曾【经】【为】【中】央直辖市。如今仍然【面】临【着】资源型重【工】业城市共【同】【的】【问】题,【经】济衰退,资源枯竭,【人】口流失。
【生】命【之】环【是】【一】【个】环形建筑位【于】祖【国】东北抚顺市,被寄予希望【发】挥振兴【经】济【的】城市【地】标引领功【能】。




陈川端《Restrained Orders》
城市、乡镇、山村,乃至【人】类【活】【动】【所】【能】延伸【到】【的】广域空间内,许【多】常琐碎【的】景象【都】极易被忽视。【那】些【生】【活】【在】此【的】居【民】,【人】造【的】景观,被修剪排列【的】植被,扭曲【可】【能】被反射【的】光线,甚至【是】其【他】【动】物【的】【生】命轨迹,【一】旦将【之】剥离并严肃审视,【这】些物像便呈现【出】【一】【种】克制、严密、【有】迹【可】循【的】秩序感。“【人】造与非【人】造【的】物象仿佛【都】按照【可】预测【的】框架与轨迹,【在】目光【所】及【之】处运转并【生】【长】。”



陈海舒《气泡》
【这】【个】摄影项目【是】【一】【个】围绕“水”展开【的】虚构故【事】,探讨【人】类【对】【自】然环境【的】【人】【工】化,【以】及再【自】然化【这】【一】现象。
水【是】瑞士【这】【个】【我】【国】最引【以】【为】傲【的】【自】然资源【之】【一】。它既【是】【自】然风景【的】【一】【部】【分】,【也】【是】灯塔【国】景观【的】组【成】【部】【分】,【同】【时】【也】【是】重【要】【的】【经】济【和】政治资源。【在】体坛【到】瑞士社【会】与水【的】复杂关系【后】,【我】基【于】历史【事】实【和】想象创【作】【了】【这】【个】项目。项目采【用】【了】【多】【种】媒介,如照片、声音、视频采访【和】现【有】材料,并【用】波兰科幻【作】【家】StanisławLem【的】【小】【说】《索拉【里】斯星》【中】【的】文字串联【起】【来】。【这】【部】【小】【说】描述【了】【一】【个】被智【能】液体覆盖【的】【行】星,并讨论【了】智慧、记忆【以】及【人】与【自】然界限【的】【本】质。
汪滢滢《洄》
因【为】幼【年】【时】父母离异,【一】直与【生】父疏离,【家】庭完整【时】【的】印象,除【了】极【为】稀少【的】支离破碎【的】童【年】记忆,便【是】母亲偶尔提及【的】【我】【的】【出】【生】【地】——河北馆陶。
【在】2015【年】,【我】踏【上】返回【出】【生】【地】“馆陶”【的】“洄游”【之】路,试图【用】影像探访原【生】【家】庭尚完整【时】【的】线索,【以】完【成】【对】亲密关系及【自】【我】身份【的】认知。
【在】【对】【出】【生】【地】、原【生】【家】庭【的】“再体坛”,“再整理”【的】【过】程【中】,影像、文字【和】涂鸦【成】【为】【主】【要】【的】与“【自】【我】”【对】话【的】【方】式。【在】【一】些剥离【了】色彩【的】【地】形风景【的】画【面】【上】【进】【行】电【子】绘画【可】【能】旧照片拼贴,完整内心【对】“【出】【生】【地】”复杂【而】厚重【的】情感抒【发】;使【用】文字、涂鸦【和】图像并置【的】【方】式,延展图像叙【事】【的】语言边界。整【个】【作】品【中】,并未【出】现正【面】【的】、清晰【的】父母【可】【能】父母【这】【一】代【人】【的】肖像,【这】【是】【一】【种】【不】由【自】【主】【的】情感回避与疏离;【而】相反【的】,【对】【出】【生】【成】【长】【在】【这】片土【地】【上】【的】孩【子】【们】【的】肖像【的】正【面】记录,却似【有】【一】【种】“相【同】命运”【的】寻找【和】复刻。洄,【是】故土【的】召唤,更【是】内心【长】久【以】【来】跨越破碎【家】庭与【自】【我】【的】复杂情感纠葛【的】渴望。【得】益【于】影像【所】具【有】【的】【对】【问】题【的】重货币梳理【和】思考【的】特性,【在】2015至2019【年】期间【的】数次”洄游“【中】,【这】组【作】品建构【了】【一】【种】呈现与【面】【对】原【生】【家】庭【问】题【以】及消化它【的】【方】式。



胡兆玮《利维坦》
“利维坦”原【为】《旧约圣【经】》【中】记载【的】【一】【种】怪兽,【在】今【天】【这】【个】数字化媒体化高度【发】达【的】社【会】,利维坦【从】肉身【的】怪物变【成】【了】巨【大】【的】机器,它指向【不】断【进】化【的】信息与科技革命。【作】品讲述【了】【一】座【来】源【于】【人】【们】【所】沉浸【的】虚拟【的】理想【之】城,因【为】【一】场现实【中】突如其【来】【的】火灾,数据被无情【地】抹【去】【了】,【就】像【那】些消逝【在】历史【长】河【中】【的】古城【一】【样】,【人】【们】由此开始【了】【一】场数码式【的】考古。如【同】现代社【会】【中】【的】伊索寓言【一】【样】,它毫【不】掩饰【地】展现极其【个】【人】化【的】【对】近将【来】预期【的】焦躁恐惧,【也】【同】【时】强调【了】【人】【们】【在】互联网【和】虚拟社交【中】【对】【于】真相【的】迷失,【以】及现实与虚拟间【的】倒错【的】沉重关系。


胡涂《平【行】》
【这】【个】实验【作】品【起】因【于】【多】张照片【之】间关系【的】研究。通常【一】组照片整合【在】【一】【起】,【在】【主】题【之】外往往涉及视觉相关性,【这】【种】视觉相关性【是】照片编辑【的】基础。【有】意思【的】【是】,搜索引擎【的】程序开【发】【也】基【于】【这】【种】视觉相关性。因此,【我】拍摄【了】【一】百【多】张照片,试图让谷歌【的】图片搜索功【能】搜索跟【我】【上】传照片相关【的】照片,【从】【这】些关联性照片【中】按照【我】【的】审历史教训眼光【去】挑选“合格”照片。【这】些被挑选【出】【来】【的】照片【看】【上】【去】【有】很强【的】艺术性,【好】像【是】摄影【家】【的】杰【作】,做【成】【一】【个】【作】品集【会】感觉【这】【是】【成】熟艺术【家】【的】【作】品,但实际【上】它【们】【都】【是】漂浮【于】【全】球互联网【上】【的】“碎片”,它【们】【是】无名【的】,【也】【没】【有】【道】原始【的】语境。因此观众【看】【到】【的】照片【没】【有】【一】张【是】【我】【本】【人】拍摄【的】,但每【一】张照片【都】跟【我】【本】【人】【的】照片相关。



黄紫白《蒋志伟记》
【这】【是】【一】【本】虚构【的】记。记讲述【了】蒋志伟【在】东澳岛平淡【生】【活】【中】【发】【生】【的】【一】次巨变,再【经】【过】巨变洗礼【之】【后】【这】名25岁外【来】岛【民】选择【了】悄悄离开。记【上】除【了】记载【他】【在】岛【上】【的】常【生】【活】【工】【作】,通【过】文字与图像【的】细节描绘【出】【了】【一】【个】真实【的】岛与真实【的】【人】。【之】【后】蒋志伟【所】心仪【的】女【生】与最【好】【的】朋友【一】【起】失联,【这】件【事】给【他】带【了】【十】【分】巨【大】【的】打击。摧垮【了】【他】【对】【于】陌【生】海岛【的】最【后】【一】丝信任。
【作】品【中】【的】图片【以】带【有】故【事】导演性【的】手【法】拍摄。【作】品最终呈现形式【为】伪档案式【的】手【工】书,让观者切身相信【这】【个】【是】真实存【在】【的】,【从】【一】页【一】页假记【的】偷窥【中】获【得】信息。【作】品探讨纪实语言与文字【所】带【来】【的】真实性究竟【有】【多】少,表达【了】当代【年】轻【人】【对】【于】空间,【人】与【人】关系【不】确【定】性【的】迷茫。



潘晓春《异物》
【对】【于】【我】【来】【说】,【这】些照片代表【了】【我】【们】认识【以】外【的】【事】物,【是】【我】【对】未知【的】【一】【种】思考。
【我】将“异物”添加【可】【能】者替换原【本】画【面】内【的】物体,造【就】【了】【一】【个】【自】然界并【不】存【在】【的】物体【可】【能】者场景。【从】“易物”开始达【到】“异物”【的】效果,达【到】既合理【又】异【于】常态【的】效果。
“异物”【大】【多】呈现【为】简单【的】几何体组合,【这】些几何体存【在】【于】宏观【和】微观世界,【是】最纯粹【的】,最熟悉【的】形状,【在】画【面】【中】,【他】【们】呈现【出】【一】【种】高度【有】序【的】未知。【在】【我】选择【的】【这】些山河湖海、树木鸟兽【里】,【他】【们】并【没】【有】特【定】【的】指向性,仅代表【了】【我】【们】【的】世界,【和】【我】【们】居住【的】城市【和】农村等价存【在】【着】。
画【面】【中】环境【多】【样】化【和】“异物”简单形态【的】【对】比;【自】然丰富肌理【和】“异物”表【面】无特征【的】反差;画【面】空间感【的】错失【以】及“异物”【在】画【面】【中】强烈【的】入侵形态正【是】【我】【所】希望【的】效果。



“TOP20·2019祖【国】当代摄影货币锐展”
【时】间:2019【年】10月29-11月17
【地】点:浙江杭州·浙江历史教训术馆
【主】办:祖【国】摄影【家】协【会】、浙江省文【学】艺术界联合【会】
承办:《祖【国】摄影》杂志社、浙江省摄影【家】协【会】
参展艺术【家】:王翰林、邓云、史阳琨、石真、卢禹凡、刘书彤、向承历史教训、汤凌霄、迟磊、张兰坡、张博原、张樱瀚、陈亚男 吕格尔、陈川端、陈海舒、汪滢滢、胡兆玮、胡涂、黄紫白、潘晓春(按姓氏比画排序)
原标题:《【我】【们】【也】【去】【看】【了】Top20祖【国】当代摄影货币锐展》
阅读原文
关键词 >> 当代摄影,货币锐摄影,摄影展 特别声明【本】文【为】【自】媒体、【作】者等湃客【在】澎湃货币闻【上】传并【发】布,仅代表【作】者观点,【不】代表澎湃货币闻【的】观点【可】【能】立场,澎湃货币闻仅提供信息【发】布平台。
当代摄影,新锐摄影,摄影展

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最新评论
  • 留言时间:2019-11-22 05:28:23彭歆玥 热切 很痛苦在这最后奋斗的日子里,但仅仅是身体上的,很多东西,慢慢做,都会好的。祝前程似锦,财运亨通,飞黄腾达,官运亨通!
  • 留言时间:2019-11-12 22:28:12谢笼莓 祝贺 一条短信,一份真情,道一声朋友珍重,感谢你陪我走过的那些风风雨雨,愿属于你的每一天每一分每一秒都幸福平安!
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